Sonatas Españolas siglo XVIII : Albero, Lopez, Pastrana, Teixidor, Prieto.
El clave utilizado en la presente grabación ha sido fabricado por
Carol y Antonio de·la Herrán, en Jerez de la Frontera, en el ano
1981.
Se trata de un instrumento de doble teclado, sobre un modelo
de Dulcken (1745) con importantes modificaciones.
El instrumento ha sido gentilmente cedido para esta grabación
por su propietario Jordi Reguant.

Released 1982 by Discos Ensayo ENY-956
Tecnico de sonido: Josep M.a Rodon
Produccion: Antonio Armet
Texts: Antonio Martin-Moreno
Graf.: H.Ortells Massens 3 Barcelona 1982
Fotos: Lluis Bover
Distribuido: por Discos Belter
Grabación patrocinada por el Ministerio de Cultura
a través de la Dirección General de Promoción del Libro y de la Cinematografía.

Cara A
SEBASTIAN ALBERO (1722-1756) (second sonata)
00:00 Recercata
02:30 Fuga y (sorry 4 bars were beyond repairment 11:30)
12:03 Sonata en “la”

JOAQUIN PASTRANA (1755-?)
17:55 Sonata en “re mayor”

Cara B
25:32 FELIX MAXIMO LOPEZ (1742-1821) Sonata de quinto tono
JULIAN PRIETO (1765-1844) Sonata en “sol mayor”
30:38 (Allegro giusto)
34:59 Larghetto
36:00 Anglaise (allegro)

JOSEF TEIXIDOR (?-1814/1815) Sonata en “re mayor”
37:44 Allegro
44:42 Largo
50:00 Presto

_Notas sobre el instrumento empleado en esta grabación_
El clave utilizado en la presente grabación ha sido fabricado por
Carol y Antonio de la Herrán, en Jerez de la Frontera, en el año
1981.
Se trata de un instrumento de doble teclado, sobre un modelo
de Dulcken (1745) con importantes modificaciones.
Construido en su integriáad con madera de abeto de más de cien
años de curación, lleva la disposición clásica de dos registros de
8 pies y uno de 4 pies, más registro “de laúd”.
La tabla armónica incorpora algunas innovaciones técnicas
desconocidas en los instrumentos holandeses de esta época, y que
han sido tomadas de un cémbalo español original, propiedad de
los constructores, hecho en Sevilla a finales del siglo XVII, como
por ejemplo, el sistema de barras armónicas y perfiles invertidos
en los puentes de la tabla armónica. La estructura del costillaje
interno es un resumen de las ideas clásicas de Taskin y Ruckers,
buscando la mayor estabilidad en la afinación, sin merma de su
sonoridad.
El cálculo de diámetros y tensiones del cordaje ha sido realizado
conforme a criterios universales, tratando de buscar un equilibrio
entre la finura armónica del clave francés del siglo XVIII y la
energía acústica de los grandes cémbalos flamencos.
En resumen, puede decirse que el instrumento constituye una
simbiosis histórica que armoniza características de varios tipos
de clavecines, respetando estrictamente criterios históricos, pero
entremezclando conocimientos y características de los más
sobresalientes instrumentos históricos que se conocen.
Para esta grabación, el instrumento ha sido afinado según el
sistema temperado, un semitono inferior al “la” normal.

El instrumento ha sido gentilmente cedido para esta grabación
por su propietario Jordi Reguant,

#AntonioDeLaHerrán #PabloCano