ESPAÑA EN LA MUSICA EUROPEA DE LOS SIGLOS XV al XVIII
Genoveva Galvez, Harpsichord by Rubio
Una produccion Hispavox, realizada por Maria Francisca Bonmati
Released 1977 HHS 10-474 (LS) Estereo
Thanks to Daniël, who let me browse the famous Daniël Beuman harpsichord collection

Cara A
00:00 1. SPANYOLER TANCZ. HOPPER DANCZ 2’26” (Hans Weck)
02:28 2. THE SPANISH PAVAN 3’51” (John Bul!)
06:26 3. PARTITE SULL’ARIA DELLA FOLLlA 7’05” (Alessandro Scarlatti)
13:35 4. L’ESPAGNOLETTE 1’19” (François Couperin)
15:01.5. LO BALLO DELL’ INTORCIA 1’42” (Antonio Valente)
16:53 6. PADUANA HISPANICA 4’49” (J. P. Sweelinck-S. Scheidt)

Cara B
21:45 1. THE OLD SPAGNOLETTA 1’02” (Giles Farnaby)
22:49 2. TIENTO SOBRE «CON QUE LA LAVARE LA FLOR DE LA MI CARA» 1’48” (Antonio Carreira)
24:42 3. PARTITE DIVERSE DI FOLLlA 6’30” (Bernardo Pasquini)
31:19 4. KOCHESBERGER SPANIOL 1’35’: . (Hans Kotter)
33:00 5. 12 VARIACIONES SOBRE LAS FOLIAS DE ESPAÑA 9’37” (C. Ph. E. Bach)

Entre las innumerables aportaciones a Europa
del genio musical español, en tiempos pasados,
figuran especialmente: temas (como la Spagna,
o el Rey de España, la Folía, las Vacas
.. . ), formas musicales (como la Variación,
que en nuestro suelo se llamaron Diferencias)
y danzas (la Pavana, Hachas, Chacona, Pasacalle,
etc.) . Debido al hecho de que los músicos
renacentistas viajaban por’ las cortes europeas
buscando un mayor reconocimiento para su arte,
fueron conocidas las prácticas musicales de los
diferentes países, originando así una activa fecundación
mutua. la influencia cultural iba pareja
con la influencia política, y así se explica
que un tema que hizo fortuna en Europa, como
el de la Folía, haya sido empleado por los compositores
más diversos, en cuanto a situación
geográfica y a época se refiere.
Poco se sabe de la vida de Hans Weck, autor
de la «Spanyoler Tancz» (h. 1515); tan sólo que
fue organista en Friburgo (Suiza). la «Spanyoler
Tancz»; se ha conservado en tablatura de tecla,
dentro del manuscrito de Hans Kotter. la recopilación
de las obras que integran este manuscrito,
fue realizada por Kotter, entre los años
1513·1517, y la mayoría de las danzas incluidas
en él, tienen nombre y origen español.
la característica principal de la «Spanyoler
Tancz» es que, en ella, se encuentra, por primera
vez, un entramado puramente homofónico,
formado por acordes que apoyan básicamente
a la melodía, ricamente ornamentada, de la
«basse danse» del siglo XV, conocida por el nombre
de.«EI ~ey de España» o·«la baja Castilla».
A la «Spanyoler Tancz» va unida por su autor,
la «Hopper Dancz», danza más animada, en compás
ternario, que pertenece al género de los saltarellos,
pivas, o turdiones, que sucedían a la
danza principal, de carácter más reposado.
Al mismo género de danza sobre ~cantus tiro
mus», pero más arcaica que la anterior, pertenece
también el «Kochesberger Spaniol- del propio
Hans Kotter (h. 1485·1541). Nacido en Strasburgo,
Kotter fue alumno del gran maestro alemán
Hofhaimer. De su vida sab~mos también
que, después de recorrer diversos puestos de
trabajo, la capilla Imperial entre otros, murió en
Berna; en 1541. Su tablatura de tecla es de las
más antiguas y valiosas que se han conservado.
El «Kochesberger Spaniol» ejemplifica una auténtica
«basse danse» del siglo XV. El «cantus tirmus
» del «Rey de España», aparece aquí, como
era habitual, en el tenor, mientras las dos voces
superiores forman 5’s. y 4’s. paralelas con éste.
El efecto es sorprendente, en su arcaicismo, y
tiene reminiscencias tanto del antiguo «organum
» como del «fauxbourdon».
Ei tema de «The Spanish Pavan-, de John Bull ,
(h. 1562-1628), e’stá tomado de la Pavana Italiana
de Antonio de Cabezón y es el mismo noble
tema que aparece en la «Paduana Hispánica- del
neerlandés Sweelinck y de Samuel Scheidt. John
Bull es el más virtuosista y brillante de los virginalistas
ingleses, i hace avanzar la técr¡ica de
la variación para el teclado, conocida en Ingla·
terra, según la tesis del ilustre musicólogo Santiago
Kastner, a través de A. de Cabezón, que
visitó la isla acompañando a su rey Felipe II.

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