Genoveva Gálvez clave.
Released 1984 by Discos Ensayo, Barcelona, España Order number ENY-D-2201
Instrumento: Clave basado en un modelo de J. Dulcken (1745), construido por Louis van Emmerik (1984), Leerdam, Holland.
Lugar y fecha de la grabación: Oud Katholieke Kerk, Utrecht, 20, 21 Octubre 1984.
Equipo técnico: Clavigram
Producción: Antonio Armet/Discos Ensayo
Ilustración carpeta: Grabado de Joseph Flipart reproduciendo el cuadro de Jacobus Amiconi «Retrato de Fernando VI y Bárbara de Braganza con su corte». Entre los músicos se reconoce a Doménico Scarlatti, y al violinista Jose Herrando.

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DOMENICO SCARLATTI (1685-1757)
00:00 Fandango en FA mayor* 8’03”
08:10 Sonata en Sol Mayor* 3’05”
VICENTE RODRIGUEZ (1690-1760)
11:22 Sonata-en FA Mayor 3’58”
SEBASTIAN DE ALBERO (1722-1756)
15:24 Sontata en Re Dorico (XI) 3’20”
18:50 Sonata en Re Mayor (XII) 3’20”

Cara B
FRANCISCO COURCELLE (1702-1778) –
22:17 Sonata en La Mayor* 2’02”
SEBASTIAN DE ALBERO
24:25 Sonata en Sol Dorico (XVI) 3’05”
27:30 Sonata en Sol Menor (XVII) 3’35”
JOSE HERRANDO (1700-1765)
31:12 Sonata en Si Bemol Mayor* 4’43”
JOSE DE NEBRA (1702-1768)
36:00 Grave de 8° tono* 3’35”
39:40 Sonata en Sol Mayor* 3’20”

* Primicias discograficas

Grabación patrocinada por el Ministerio de Cultura a través de la Suhdirección General de Ediciones Sonoras y la Consejería de Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias.

Se centra esta grabación en torno al quehacer
c1avecinístico de compositores adscritos a la Corte
española -excepto Rodríguez Monllor-, cuyo período
de madurez puede situarse aproximadamente en el
segundo tercio del s. XVIII, período que comprende el
segundo reinado de Felipe V, el de Fernando VI y parte
del de Carlos 111. Todos ellos son testigos y actores de la
eclosión de la sonata bipartita monotemática para teclado
en España y, por lo tanto, figuras clave .en el desarrollo de
la música de aquel período en la capital del reino y en
Valencia, de ahí la importancia de este repertorio. Las
obras de Scarlatti, Herrando, Nebra y Courcelle, aquí
incluidas, ofrecen además el interés de ser novedad
absoluta, ya que, excepto la de Courcelle, las hemos
encontrado recientemente en un archivo tinerfeio que
perteneció a D. Bernardo Valois y Bethencourt, un
presbítero con grandes aficiones musicales que vivió en el
Puerto de la Cruz (Tenerife) en la segunda mitad del s.
XVIII. Es muy posible que todas estas piezas llegaran a
sus manos a través de los violinistas Francisco Mariano
Palomino y su hijo Pedro, porque en algún manuscrito se
dice: copiado de un manuscrito de los Palomino. Estos
músicos llegaron de Madrid en la década de los ochenta
para incorporarse a la capilla de música de la Catedral de
Las Palmas, según ha estudiado Dña. Lola de la Torre.
Por tanto, es evidente que de algún modo se estableció un
contacto entre estos personajes. Estas obras han sido
transcritas por mí y publicadas en este año 1984 por la
Sociedad Española de Musicologia.
A la vista de estas composiciones, se puede entrever que la
producción para clave de los maestros de la corte
madrileña de esta época es mucho más amplia de lo que
hasta ahora se conocía, exceptuando, claro está, la ingente
producción de Doménico Scarlatti y las sonatas de
Sebastián Albero, y que compositores que destacaron por
su obra religiosa, como Courcelle, lírica, como Nebra, o
incluso violinistica, como Herrando, también trabajaron
la composición de tecla. Se puede presumir un estrecho
contacto entre ellos en los años en que coincidieron en la
Corte, aunque no existan innuencias claras de unos en
otros, pues, si bien en su forma externa todas estas
composiciones adoptan la estructura bipartita de la
sonata scar lattiana, en su contenido estético cada una
lleva el sello personal de su autor.

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