Le tempérament mésotonique normal, mésotonique modifié et de transition au clavecin.
Elisabeth Garnier-Barakowa clavecin
Released 1982 by Arion ARN 36661
L’instrument : Il s’agit d’un clavecin construit entre 1974 et 1978 par Marc Garnier et ses compagnons Gaude Drezet et Jean-Bernard Sauge . II se trouve dans une collection privée à Paris.
Sa conception est inspirée des instruments français du XVlllème siècle et de leurs sonorités. n a deux claviers, trois jeux de cordes
(8′ – 8′ – 4 ‘) et un accouplement
Thanks to Daniël who let me browse the famous Daniël Beuman harpsichord collection

FACE 1
Georg Friedrich Haendel. (1685-1759) Troisième suite en re mineur (mésotonique normal) 13’24
00:00 • Prélude
03:52 • Allegro
05:28 • Allemande
06:38 • Courante
07:40 • Air et variations
10:40 • Presto
13:28 Jean-Sebastien Bach (1685-1750) Toccata en mi mineur BWV 914 (mésotonique modifié D # et A # ) 7’38

FACE 2
Georg Friedrich Haendel. Douzième suite en mi mineur (mésotonique modifié D# et A # ) 4’27
21:10 • Allemande
22:46 • Sarabande
23:39 • Gigue
25:44 Jean-Sebastien Bach, Toccata en re mineur BWV 913 (premier clavier : mésotonique normal, deuxième çlavier : Werkmeister) 11’19
Georg Friedrich Haendel. Deuxième suite en Fa majeur (mésotonique normal) 7’44
37:05 • Adagio
39:05 • Allegro
40:38 • Adagio
42:03 • Allegro

ELISABETH GARNIER BARAKOWA est née en
1943 à Obnova (Bulgarie). Elle étudie le piano en
1950 à l’Ecole de Musique, puis en 1960 au Conservatoire
National de Sofia. En 1963, elle obtient
un Premier prix de piano, puis termine ses études
et devient professeur au Lycée de Musique à Pleven
(Bulgarie). En 1965, elle étudie le clavecin
au Conservatoire National de Paris et obtient en
1969 le Premier Prix de clavecin. De 1969 à 1972,
elle étudie la facture instrumentale (clavecin)
et l’interprétation sur les instruments à clavier
du XVIe et XVIIe siècle (Orgue, Clavecin, Virginal,
Régals … ) avec Curtis, Gilbert, Léonhardt,
Schaeffer, Tagliavini, Vogel . A partir de 1973,
elle se consacre à la recherche d’interprétation
et prend part activement au contrôle et à l’essai
d’instruments de construction artisanale , contemporaine
dans l’atelier de Ma:i’c Garnier, Facteur
d’orgues. Cette démarche a l’avantage de provoquer
des échanges’ réciproques utilisateurconstructeur,
et permet une remise en cause
constante et systématique de la relation organologique
et musicologique en matière de facture
et d’exécution musicale.
Par un travail de longue haleine, Elisabeth
Garnier a remis en question la notion de · doigté,
de tempo ordinario etc. , tout en restant en
constante «négociation», si l’on peut dire, avec
la facture instrumentale correspondante.
Il faut survoler la période romantique et le
XVIIIe siècle et c’est là le problème le plus
délicat peut-être. Avec cette musique, nous
sommes en pleine époque mésotonique et il convient
de se situer avec le maximum de «connaissance»
en 1600, en se tournant vers 1980 et non l’inverse!
Cette musique (de cette époque, par ailleurs
très globale) souffre dès qu’elle est interprétée
dans l’esprit émotionnel et romantique tel qu’il
nous a été transmis du XIX-XXe siècle.
. Natif de Belfort, MARC GARNIER a suivi pendant
dix années un enseignement technique de mécanique
et d’électrotechnique au L.T.E. de cette
ville. Passionné pour l’orgue, en 1965 il suit un
apprentissage de quatre années chez le maîtrefacteur
d’orgues Schwenkedel. Il passe son brevet
de compagnon de facteur d’orgues et part pour
l’Allemagne du Nord pour y étudier pendant
une année la facture de ces provinces nordiques.
Pendant cette période, il sera employé chez le
facteur Hambourgeois Rudolf Von Beckerath.
A la suite de ce séjour, il passera une année chez
Rainer Schutze à Heidelberg (Allemagne du Sud)
pour s’initier à la facture de clavecin.
L’efficacité dans la conception, l’étude et
la réalisation intégrale de ses instruments lui
permettra de faire un choix assez précis de la
nature des orgues qu’il construira. Très rapidement,
il sera sollicité par une clientèle étrangère
particuliiement sensible à sa conception organologique.
Il travaille pour l’Allemagne du Nord,
la Hollande, la Jordanie, les Etats-Unis, le Japon …
Aidé de ses 4 jeunes compagnons et d’un apprenti,
il travaille à la construction d’instruments neufs
dans l’esprit de la reconception d’instruments
anciens.

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