Domenico Scarlatti (1685-1757), 15 Sonates pour clavecin
Blandine Verlet (27-02-1942 – 30-12-2018) clavecin Clavecin Hemsch 1754 restauré en 1971 par C. Mercier-Ythier,
Enregistrements réalisés en l’Église Évangélique Allemande à Paris Released 1975 (?) by Philips 6599 789
Réalisation artistique: Michel Bernard
Ingénieur du son Henk Jansen
Photo cover (couverture): Photo Phonogram Jacques Aubert

Face 1
00:00 Sonate. en ut mineur, K. 115 (Longo 407)
03:28 Sonate en ut majeur, K. 132 (Longo 457)
08:40 Sonate en ut majeur, K. 133 (Longo 282)
11:23 Sonate en fa mineur, K. 238 (Longo 27)
15:35 Sonate en fa mineur, K. 239 (Longo 281)
18:25 Sonate en ut majeur, K. 513 (Longo S.3)
22:09 Sonate en fa mineur, K. 481 (Longo 187)

Face 2
25:22 Sonate en la majeur, K. 208 (Longo 238)
28:53 Sonate en la majeur, K. 209 (Longo 428)
32:41 Sonate en mi majeur, K. 215 (Longo 323)
35:51 Sonate en mi majeur, K. 216 (Longo 273)
38:40 Sonate en sol majeur, K. 124 (Longo 232)
41:31 Sonate en re majeur, K. 490 (Longo 206)
46:20 Sonate en re majeur, K. 491 (Longo 164)
49:02 Sonate en re majeur, K. 492 (Longo 14)

Issu d’une famille napolitaine qui devait
compter quelque vlngt artIstes et musIciens,
fils du célèbre compositeur Alessandro
Scarlatti, Domenico Scarlatti naquit
à Naples en 1685. Il passa la première
partie de sa vie en Italie où il composa
des opéras, des messes, des cantates
et des airs de concert. Élève de Gasparini,
ami de Haendel, il fut notamment maître
de chapelle de l’Ambassade portugaise
à Rome. En 1720, le roi Jean V du Portugal
l’appela à son service comme maître
de musique de sa fille, l’infante Maria
Barbara. Lorsque, en 1729, celle-ci épousa
le futur roi d’Espagne, Ferdinand VI,
Scarlatti suivit son élève à Madrid où
il demeura jusqu’à sa mort, en 1757.

C’est à la cour d’Espagne qu’il composa
les 555 Sonates pour clavecin considérées
comme la partie capitale de son oeuvre.
On ne possède aucun autographe de Scarlatti
et ces Sonates ne nous sont parvenues
que sous forme d’une édition des
30 premiers “Exercices pour le clavecin”
(dédiés ‘ au roi Jean V), datant
de 1738, ou de recueils de copies dont
les dates s’échelonnent de 1742 à 1756.
De ce fait, on ne connaît pas la chronologie
exacte de leur comp0sition et l’on
s’en tient au catalogue numérique établi
par le grand musicien américain, Ralph
Kirkpatrick, dont les recherches sur
Scarlatti font autorité.

En règle générale, ces Sonates sont
en un seul mouvement comportant deux
parties sans développement, mais Kirkpatrick
a pu prouver que, pour leur interprétation,
le compositeur les avait groupées
par paires ou quelquefois par trois,
ce dont il a tenu compte dans sa numérotation.
D’une hardiesse harmonique telle
que certains copistes ou réviseurs ont
trouvé bon de corriger les “fautes” ou
les dissonances de Scarlatti, d’une virtuosité
qui donne une haute idée de celle
de leurs premiers interprètes, le compositeur
et la princesse, ces Sonates, s’inspirant
souvent de la musique populaire
espagnole et du flamenco, _ et imitant,
par la technique si riche de son écriture,
la sonorité et l’esprit des instruments
les plus populaires en Espagne à l’époque
– guitare, luth, mandoline -, constituent
quelque chose de véritablement unique.
La facture de certaines d’entre elles fait
de Scarlatti le précurseur d’un musicien
du xxe siècle, un Albeniz ou un de Falla.

Comme le déclarait Blandine Verlet,
au cours d’une récente interview:
” Scarlatti n’est pas celui qu’on joue, mais
celui avec lequel on joue, on chante,
on danse… Plus que jamais Domenico
Scarlatti est aujourd’hui neuf et présent
comme le vent, le soleil ou la pluie.”

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